新天地影院

将近三个小时。刚开始以为电影是讲14岁的斯嘉丽演的那个女孩的，原来女主是她妈妈。牧场景色宜人，生活闲适，套马的汉子威武雄壮，很容易滋生爱情吧。爱上一匹野马，家里也有草原，中文字日产幕乱五区还是发乎情止乎礼了

35mm，秩序与人性的二元对立是这部电影中从开始到结束一直被延续与强化的概念，片中出现的所有冲突都以这种对立为核心，故事层面上强烈的悲剧也就来源于二元对立的强烈冲突中以人性为叙事视角所呈现出的痛苦与挣扎，而本片的调度构图与表演无不朝着塑造与强调这种二元对立中的悲剧而服务。

福特的镜头当年就已经已臻化境，各种技巧都有展现，摄影太美，追车戏在当时已经达到了极限，一部一直在马上的西部电影，中文字日产幕乱五区里面的韦恩就是当年美国人的长腿欧巴。

光是对白，就让我非常中意了。还向那么多经典电影致敬。还有新浪潮保卫朗格卢瓦的运动。青春，就该如此燃烧吧。

杨德昌的处女作在内容和结构上都已是他后期的路数了，唯有这个故事本身落入八点档电视剧的俗套。他用这个女性在媒妁之言之外苦寻自我的故事来展现个人与自由主义在七八十年的台湾的演变，中文字日产幕乱五区这样两件事的结合几乎是显而易见的。然而影片的叙事结构却大费周章，框架叙事中两个女性的回忆结构完全没有抓到这类叙事的真谛，尤其是进入到主要的情节时，视点便完全绑在张艾嘉身上，只为形成高潮部分的不确定性。然而这种不确定并非来自生命本身的神秘，而完全是人为造成薛定谔的猫之形式，仿佛是张艾嘉在压抑着知道人是死是活的欲望。最终这种非常没有效率的叙事模型造成了经典的“两个男人死去，而女性个体重生”的对比，而与此同时，影片里剩下的、以周美青为首的多种女性形象则退居二线，失去了剧情意义。

......没那么淫乱却搞得好淫乱....本来就是处女搞得却那么的淫荡.....

原谅我在影院睡着两次，不是不好看，中文字日产幕乱五区是太困。

当女主角在黄金之海上复活的时候,我那发达的泪腺又西里哗啦了..

听到卷福和花生的对手戏，中文字日产幕乱五区觉得下一秒卷福就要蹦出来说煞笔花生你不认得你爷爷我了吗？赶紧给爷爷我卖个萌我就不吃你的金子了。画面陡然转换到矮人新国王的脸上，一股子土耳其大肥唇的气息，求让我多看两眼精灵王！

这个世界上真的没有比女人和女人打架更心旷神怡和赏心悦目的事情了。所以古罗马那种角斗士里只有男人和野兽的想法纯粹是傻逼呀，后来加进来女人打斗才有意思好吗！！！

4.1分。 杨德昌真正意义上的长片处女作，写满了他对于爱情、婚姻和人生的反思和怀疑。片子的结构挺特别的，从两位女主角的对话回忆开始叙述，不断进行大闪回叙事，将几对男女的恋爱经历娓娓道来。但是期间又不断插入海滩那一天的事件，行成了两个坐标系之间的闪回对位关系。 影片整体的节奏感还算可以，中文字日产幕乱五区已经初见大师气象了，不少剪辑层面的衔接思考，以及影像上的构图考究，颇能看出年轻时候的杨德昌锐意进取、尝试多种拍摄手法的勇气。片中不少梦境片段，则不难知晓如伯格曼、雷乃之类的欧洲电影大师对他的影响。 不过，本片的说教意味还是太过浓厚，比起《波多野结衣教师 》依然缺少节制和节奏。

太喜欢了！！对故事，以及各种设定毫无抵抗力，保哥太帅了！吉卜力的想象力确实很伟大，留下这么多动人的故事，以及无穷无尽的遐想。